En ese mismo año el Conde, acompañado por el arquitecto Marques da Silva, visita la Exposición Internacional de Artes Decorativas e Industriales en París. Allí vieron los pabellones modernistas de Mallet-Stevens, Melnikov, Le Corbusier, Perret, asimilando el lenguaje purista y el arte déco.

La nueva casa, proyectada por Marques da Silva, presenta una gran contención formal, apostando en una relación dinámica de los volúmenes cúbicos de los que se destaca la escultórica torre de la capilla y grandes superficies acristaladas. Una alta platibanda esconde el techo garantizando la imagen moderna que se pretendía para el exterior de la casa.

El lujoso interior, organizado en torno a un eje perpendicular al eje principal de la propiedad, está compuesto por una serie de espacios comunes reunidos en torno a un hall de doble pie derecho. Los estudios de decoración del interior se realizaron a partir de 1930 por la famosa casa Ruhlmann & Laurent de París.

Este proyecto de Marques da Silva representa de cierta forma la cima de su carrera, anticipando en su austeridad y juego volumétrico el liceo Infanta D. Maria, en Coimbra, proyectado en 1931. La estructura de hormigón fue proyectada por el ingeniero Teixeira Rego.

El diseño del parque, que englobaba un conjunto de jardines y una quinta agricultura, así como nuevos terrenos adquiridos para aumentar la propiedad. Gréber fue responsable del diseño de otros jardines en estilo art deco, encargados por mecenas ricos. El estudio inicial data de 1932 y su construcción fue relativamente rápida.

Desde el punto de vista geológico, el terreno contiene zonas de esquisto y de granitos. Una línea de agua corta el terreno, definiendo un conjunto de microsistemas ecológicos que se articulan de forma variada, posibilitando una gran diversidad de soluciones paisajísticas y funcionales. La pendiente más fuerte se encuentra precisamente a lo largo de este manantial de agua que contiene un espacio de bosque que separa la zona de jardín del área agrícola.

El diseño del jardín parte de las condiciones topológicas presentes, así como de las reglas y alineaciones creadas por las construcciones, en particular por la casa, que asume una presencia dominante en este territorio. Un eje que atraviesa la casa estructurando todo el terreno, en una extensión de quinientos metros, en solución descendente sobre el río Duero.

Los jardines, ubicados en la cota más alta del terreno se dividen en varios núcleos geométricamente ordenados: al centro una terraza simétrica en diferentes niveles, el jardín lateral, el rosal y la pista de tenis. Numerosos elementos construidos como muros, escaleras, pérgolas o la casa del fresco complementan las especies vegetales en la definición de los espacios.

En 1944 el Conde de Vizela se instala en Serralves pero cerca de diez años más tarde se ve obligado a vender la propiedad a Delfín Ferreira, Conde de Riba de Ave, otro industrial enriquecido.

En 1987 el Ministerio de Cultura compra la propiedad de Serralves y en 1989 la Fundación de Serralves instala un museo en la casa del Conde de Vizela. Al año siguiente se considera zona de protección paisajística, urbanística y arquitectónica en el Plan Director Municipal de Oporto. En 1996 el conjunto formado por los elementos construidos y por los jardines es declarado Propiedad de Interés Público.

El nuevo edificio del museo de Serralves, proyectado por el arquitecto Siza Vieira, se implantó sobre la huerta y huerto del antiguo jardín y obligó a un rediseño de los espacios exteriores de esta zona de la propiedad, cuyo proyecto fue ejecutado por el arquitecto paisajista João Gomes da Silva. Para evitar la pérdida de la huerta primitiva fue construido, en un punto más bajo del terreno, un jardín de plantas aromáticas.

Texto: Infopedia